Нисефор Ньепс (Joseph Nicéphore Niépce) не собирался изобретать фотографию. Он искал способ заработать денег изобретательством. Пытался механизировать создание печатных изображений, а в результате, получил первый в истории фотоснимок В конце XVIII, начале XIX веков Европа быстро менялась. Инженеры, механики и химики всё чаще пытались превратить технические идеи в защищенный патент, а патент — в источник ...
Хронология жизни Нисефора Ньепса, основанная преимущественно на письмах , архивных документах и современных исследованиях французского архива Maison Nicéphore Niépce. В нее включены только события, которые удалось подтвердить источниками или которые имеют достаточные документальные основания. Формирование (1765–1815) 7 марта 1765 года. Жозеф Нисефор Ньепс родился в семейном поместье в бургундском городе Шалон-сюр-Сон. Его отец Клод (Claude ...
Первым светочувствительным материалом, с помощью которого удалось получить полноценное фотоизображение стал сирийский асфальт или иудейский битум. В русской литературе чаще используется слово «асфальт», в англоязычной — «битум» С химической точки зрения, сирийский асфальт — это то, что остается от нефти после выпаривания всех легких фракций и тысячелетнего воздействия других внешних факторов, главный из которых окисление. ...
История фотографии неразрывно связана с исследованиями в области химии, особенно с изучением светочувствительности различных веществ. Первым ученым, который систематически занялся изучением светочувствительности солей серебра, стал профессор медицины университета Альтдорфа Иоганн Генрих Шульце (1687–1744). В поисках способа получения искусственного фосфора, он смешал мел с азотной кислотой, в которой было растворено немного серебра. Образовавшуюся белесую мутную смесь ...
К середине XVI века резцовая гравюра на меди была производством с жестким входным барьером. Чтобы работать со штихелем, нужны были годы обучения, идентичные ювелирному ремеслу. Живописец, который хотел тиражировать свою работу, был вынужден отдавать рисунок профессиональному граверу-исполнителю. При переводе на металл рисунок неизбежно менялся: гравёр подчинял его своей системе штрихов. Авторская интонация терялась. Проблема заключалась ...
Медная гравюра решила то, с чем не справлялось дерево: тонкие линии, сложная штриховка и большие тиражи. Она превратила сложное изображение из уникального предмета в массовый товар. К XV веку ксилография обеспечивала массовое тиражирование, но дерево быстро выявило свои технические пределы. Древесное волокно не удерживало мелкую детализацию: тонкие линии ломались под давлением пресса. Плотная штриховка на ...
Старинная гравюра кажется чёрно-белой, но на самом деле она почти всегда пыталась передать свет, тень и объём. Проблема в том, что ранняя печать не умела работать с полутонами. У мастера были только чёрная краска и белая бумага. Всё остальное — серый, глубина, светотень — приходилось создавать с помощью линий и оптического обмана. Вопреки распространенному заблуждению, ...
Ксилография — первая технология, которая позволила тиражировать изображения. Она превратила рисунок в печатную форму и сделала иллюстрации частью книжной культуры. До появления печати изображение не воспроизводили — его заново рисовали. Текст можно было переписать, рисунок — нет. Каждая копия отличалась от предыдущей и зависела от руки мастера. Выход нашли в другом подходе. Изображение начали вырезать ...
Печатная революция началась не с книги и не с пресса.Гутенберг сделал главное — он превратил текст в набор стандартных деталей, которые можно было производить, заменять и использовать снова. До середины XX века главным средством передачи информации было печатное слово — в первую очередь газеты. И до 1970-х печатались они по с помощью механической высокой печати. ...
